目前日期文章:200312 (3)

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《那一個晚上》 丹麥 導演:Thomas Vinterberg
 一直被掩埋著的秘密在那一個下午被人尋寶了出來,一群從小到大一起成長的玩伴們卻直請感同身受的男主角該是上場復仇的時候了,驚愕匆促之下所藏的秘密因此無法安然被隱藏至全身而退不擾世俗。
 
 那一個晚上發生了什麼呢?本該是和樂溫馨的家族聚會,卻因兩三個月前失去家中甜心的傷痛而蠢動著不安,有人藉著從小玩耍的的把戲找到本該深深埋藏的秘密、有人只想揭開再也無法面對的醜惡、有人從未認真暗中的行為對家庭的傷害力、有人只想看到家裡表面上的安靜卻從未發生應有的維持力量、有人只是讓早該發生的事情從旁鼓動發生、有人莫明著這麼本該和樂的一家人血淋淋地針鋒相對。
 事情都已經發生了,也許沒有辦法挽救,但是對自己曾經的惡行不分善惡亦不知檢討,這樣的人物所作育出來的下一輩、所在家庭裡造成的殺傷力及導致自己的無法被信任,是會毀掉一個自己曾經這麼努力維持著的甜美的家的。
 
 本片是逗馬宣言第一號作品,因為是逗馬,所以畫面感覺很樸實(光線理論上都只能靠自然光),所以夜景的拍攝雖然無法如一般作品般的清晰,但在知道鏡頭的呈現是只能靠土法鍊鋼的情況之下,能達到那樣的清晰度,不免令人佩服、也佩服導演願意花那個力氣作一個原本可以在大白天完成的故事;後來還瞭解原來都只使用手提攝影機拍攝而已,本片裡面有很多取景的角度不禁讓人讚嘆人工的厲害;在知道只能現場收音也不能特意製造音效的情況之下,對於作品的完成度,只有令人讚嘆再加讚嘆。

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《殺手阿一》1 原作:山本英夫 導演:三池崇史
        演員:淺野忠信、孫佳君(三方語言)
 對於自己的親人能夠相信到多少?而人們又要因為對人的信任而在無意識中付出多少其實是不必要的代價?
 
 除開讓人看了受感動而久久不能自已的片子之外,記得在看完電影之後,那種激動的情緒還一直在的電影是《月亮上的男人》,不過那一次可以很確定的是被愚弄而憤怒的感覺;這一次看完《殺手阿一》,直到發現手中緊緊握著還感覺用力到發抖的拳頭之後,卻還不知道到底是為什麼而讓自己已經在字幕跑完這麼久之後還無法開始思考。
 
 真的是很變態的電影,很變態的人在變態的族群當中(這樣會不會反而讓人感覺其實他們在那樣的環境當中其實是最正常的?)有著變態的需求、做著變態的行為,以變態的方式加上變態的認知去想去完成其實可以不要那麼複雜的事情;而在以變態去界定這些人的時候,偏偏他們又能在遇到同類群的人的時候,又總是有最一般寒喧的對話出現...

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 基於所謂的支持國片立場、也基於台北人立場(雖然是台北市,而台北市其實並不是我的家…),好像應該寫一下《台北二一》;況且本片所展現出來的誠意,是會讓身處在台北的觀眾更有所感慨的。
 
 會來這邊的不知道有幾隻台北貓,不過台灣的電影當真對台北人是很好的,各種不同的片子在台灣各地取景,可是有被留存下來已經不復存在的街景,大部分都是台北,像是中華路的天橋拆了有《天橋不見了》可以懷古,大安森林公園還未臻完備前有《愛情萬歲》可以讓人遙想現在的悠然而曾經的混沌,福和戲院要拆了有《不散》可以見證曾經存在的歷史…,當然不止有蔡明亮導演這位外來兵的作品,在更多以前時期的作品裡面還可以見到曾經的中華商場、市區地面上的火車、和樂的農村還有產生了不少英雄好漢的眷村等等的。
 《台北二一》一開始未完工的台北一零一大樓也是,昭然若揭地明白表示這是一個發生在台北市裡面的故事,將會有很多台北的生活、環境、起居,在片子裡面可以看到很多台北的景物,讓台北人感覺到熟悉的幸福;而其實講的故事是在地球的任何角落都有可能發生的,不獨台北。
 
 相處了七年的感情該怎麼處理呢?面對感情路、生活的意見不一致的時候又該怎麼讓生活繼續下去?二十歲年代的人對事情未來的變幻是這麼地無法確定,長了一輩的人的處理方式會有更成熟嗎?生活真的有辦法找到所謂的圓融不傷害到任何一方的解決方式嗎?想找自己的幸福是自私的嗎?無法提供答案的就是有罪的嗎?有了確定的答案就真的有確定的未來嗎?不要輕易放棄就真的能走到甘美的未來嗎?愛情是真的跟時間多久沒有關係的嗎?享樂主義就是除了第一個禮拜是愛情以外其它的就是收拾殘局的過程嗎?所謂的家庭又是怎麼一回事呢?多年的妥協茍且與不上檯面造就的到底是怎樣的親朋好友關係呢?台北人的想法中,到底什麼才是重要的?
 是這樣的有生命力,卻也是這樣的未知。

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